Конструктивисты предлагали ненавязчивые узоры набивных тканей. Внедрение в быт тканей с новыми узорами было одним из направлений социалистической организации хозяйства. В 1924 г. Л. Попова и В. Степанова разработали выкройки тканей на Первой ситцевой фабрике, которые затем были запущены в производство и выставлены на продажу. Летом 1924 года в Москве носили конструктивистские ткани: рисунки конструктивистов были все-таки первой советской модой. Попова и Степанова разрабатывали рисунки с советской символикой, но самыми интересными были ткани с рисунками простых геометрических фигур. Конструктивисты заимствовали у «беспредметной» живописи тщательный анализ пропорциональных и пространственных отношений, ритмических построений, динамических, оптических и пространственных эффектов, сдвигов и перемещений форм, сочетание плоскостных и объемных элементов, что позволяло им предлагать новаторские решения. Конструктивистские конструкции отличались от супрематистских тканей наличием четко организованной структуры. Необычной особенностью этих тканей была их вместительность – наличие нескольких пространственных планов. Эти узоры для тканей были созданы с помощью запрограммированной формы, в которой мотивы были основаны на геометрических формах.(7)
Такой подход к дизайну, предложенный конструктивистами в начале 1920-х гг., позволяет широко использовать ЭВМ при создании орнаментальных композиций. Графические редакторы основаны на принципе комбинаторики. В этом контексте трудно переоценить наследие конструктивизма для современного дизайна одежды. Не менее важным для будущего было их отношение к эскизу. (Приложение)
При традиционном методе работы идея костюма обычно рождалась у модельера непосредственно при работе с тканью, а пластические особенности материала подсказывали новые формы. Совсем иначе было у конструктивистов: эскиз был воплощением самого процесса творческого поиска, а не эскизом готовой модели. Графический метод формообразования предполагает, что поиск новых форм переходит в конструирование на плоскости графических форм, представляющих реальные величины. Именно конструктивисты открыли новый взгляд на дизайн костюма как на концентрированное выражение художественной мысли, как на знак новой формы. Этому соответствовало и графическое изложение: упрощение, освобождение от лишних деталей в пользу большей выразительности, заострение существенных черт формы. Впоследствии этот метод работы получил распространение и среди кутюрье, где эскиз-идея новой формы предшествует созданию произведения в материале: этот подход использовали К. Диор и И. Сен-Лоран, П. Карден. и Л. Феро. (Приложение Б)
Эскиз дизайна стал незаменимым помощником в работе стилистов. Акцент на связи дизайна с производством был важным элементом концепции конструктивизма. В 1923 г. В. Степанова и Л. Попова разработали подробную программу участия художника в производственном процессе для первой хлопчатобумажной фабрики.(8) Эта программа определила центральное место художника в процессе создания нового объекта, от планирования и разработки перспективные образцы для рекламы и оформления витрин. Эти идеи вошли в программу курса художественной композиции текстильного факультета ВХУТЕМАСа, разработанную В. Степановой в 1924 г. (приложение В).
Особая тема – декор в конструктивистском наряде. Если на Западе господствовал стиль ар-деко, ориентированный на украшение вещей, то функционализм декларировал отказ от украшения в традиционном понимании. Ле Корбюзье, например, настаивал на том, что современный предмет быта не должен терпеть никаких украшений и украшений. В. Степанова утверждала, что вся декоративно-орнаментальная сторона одежды в настоящее время функционально неоправданна. Для конструктивистов декоративность ассоциировалась с дизайном одежды. Они заменили традиционные функциональные украшения на структурные: декоративную роль играли подчеркнутые линии узора, швы, детали контрастного цвета, манжеты, застежки, карманы.(8)
Этот принцип конструктивного декора был заимствован из национального костюма. Конструктивисты также использовали бытовые украшения, если они были функционально оправданы. Например, В. Степанова использовала аппликации и эмблемы в спортивной одежде, чтобы можно было отличить участников разных команд. А. Родченко, разрабатывая униформу для продавцов Моссельпрома, предусмотрел использование надписей на толстовках как элемент фирменного стиля. Можно выделить основные черты униформы: функциональность и целеустремленность (конструктивисты проектировали костюмы для различных функций: форма должника (Г. Миллер), форма шахтера (Г. Клуцис), спортивный костюм (В. Степанов), форма строительного инженер (А. Родченко); «технический» рационализм костюма (конструктивные и функциональные детали, заменяющие использованный декор), костюм должен был подчеркивать движение человека.
Конструктивистский костюм представлял собой открытую структуру в отличие от ансамбля, господствовавшего в официальной моде. А. Экстер обращал особое внимание на зависимость формы наряда от пластических особенностей материала: «При выборе ткани для создания той или иной формы следует учитывать ее плотность, вес, упругость, ширину и цвет Обычная грубая шерсть диктует замкнутую форму в виде прямоугольника или построенную на прямых углах без дополнительных вертикальных складок Мягкие широкие ткани (шерсть, шелк) позволяют создавать более сложные и разнообразные изделия Гибкие ткани позволяют изделию двигаться (танцевать) и для получения более сложных форм (круг, многогранник)». (6)
Крой костюма основан на простейших геометрических фигурах. Например, А. Экстер предлагал: «Наряд с широким спектром применения должен состоять из простейших геометрических форм, таких как прямоугольник, квадрат; ритм вложенного в них цвета позволит довольно значительно разнообразить содержание формы Конструкция конструктивных моделей обычно представляла собой сочетание прямоугольных и трапециевидных деталей разного цвета Такая простота конструкции была не только проявлением всеобщей абсолютизации геометрических форм в 1920-х годах, но и подразумевала производство одежды в промышленным путем.Так, одним из направлений советского дизайна 1920-х годов была разработка функциональной спецодежды.Конструктивисты делили всю одежду на две группы.: прозиаки, т.е. рабочая одежда, менявшаяся в зависимости от вида работы, и спецодежда, предназначенная для работы в конкретных условиях В. Степанова писала: «Особое место среди спецодежды занимает одежда с более специфическими требованиями и определенным прилеганием к спецодежде. Это костюмы хирурга, летчика, кислотного заводчика, пожарного, полярный костюм». В. Степанова выделила спортивные костюмы как особый вид одежды, поскольку признала их новым видом наиболее популярной спортивной одежды. Владимир Татлин также разработал одежда повседневного пользования, в том числе предназначенная для массового производства (приложение Г)
Владимир Татлин проектировал образцы повседневной одежды – «обычную одежду», пытаясь усовершенствовать традиционные вещи – пальто, куртки, брюки и т. д. Его модели, в отличие от многих разработок «московских конструктивистов», были удобными, продуманными и подходящими для реальной жизни. жизни, потому что Татлин руководствовался лозунгом «Ни нового, ни старого, а нужного».
Идея просодии была практически реализована на сцене в виде актерской просодии, предложенной Л. Поповой к спектаклю «Великий рогоносец» (апрель 1921 г.) и костюмов к другим спектаклям этого театра, проектов В. Степановой к спектаклю «Смерть Тарелкина». (ноябрь 1922 г.), образцы нового обмундирования конструкции А. А. Белова и др. Родченко за пьесы «Клоп и Инга» (1929). (Приложение Д)
Театр Мейерхольда был своеобразным посредником в реализации идеи «постановочного искусства» в жизнь. «Актерская одежда» предназначалась для репетиций и показательных занятий по биомеханике студентами Государственного высшего театрального училища в рамках предмета «Материальный элемент спектакля». Попова писала о назначении актерского костюма: «Этот костюм предназначался для повседневной и обыденной жизни и работы актера, поэтому его нужно было сделать утилитарным и с этой целью заменить все другие одежды, поэтому ему нужно было дать пальто и т.д. для 7-8 видов работ». Первыми, кто назвал себя конструктивистами, были Алексей Ган, Александр Родченко и Варвара Степанова, которые 13 декабря 1920 г. образовали «Первую рабочую группу конструктивистов» при Московском институте художественной культуры (ИНХУК), где была выработана творческая концепция конструктивизма. Родился. Конечно, среди их интересов была и одежда. Конструктивисты разработали «новую форму» для рабочих, чтобы заменить «всю другую одежду». Если Ле Корбюзье провозглашал дом «машиной для жизни», то конструктивисты считали, что в новых социальных условиях платье должно стать неким профессиональным инструментом и выдвигали идею «просоциального платья». В своем выступлении на ИНХУК В. Степанова обозначила новые принципы функционального подхода к дизайну одежды: «В костюме, выполненном в стиле современного костюма, главный принцип — удобство и целеустремленность. костюм для конкретной производственной функции. Путь моды. от задачи к его материальной конструкции, от функции, которую должен выполнять костюм как элемент одежды, как рабочая одежда к системе его построения». Конструктивисты считали моду явлением буржуазным и отрицали преемственность форм костюма с революционным максимализмом. (6)
