Конструктивисты предлагали ненавязчивые узоры набивных тканей. Внедрение в быт тканей с новыми узорами было одним из направлений социалистической организации хозяйства. В 1924 г. Л. Попова и В. Степанова разработали выкройки тканей на Первой ситцевой фабрике, которые затем были запущены в производство и выставлены на продажу. Летом 1924 года в Москве носили конструктивистские ткани: рисунки конструктивистов были все-таки первой советской модой. Попова и Степанова разрабатывали рисунки с советской символикой, но самыми интересными были ткани с рисунками простых геометрических фигур. Конструктивисты заимствовали у «беспредметной» живописи тщательный анализ пропорциональных и пространственных отношений, ритмических построений, динамических, оптических и пространственных эффектов, сдвигов и перемещений форм, сочетание плоскостных и объемных элементов, что позволяло им предлагать новаторские решения. Конструктивистские конструкции отличались от супрематистских тканей наличием четко организованной структуры. Необычной особенностью этих тканей была их вместительность – наличие нескольких пространственных планов. Эти узоры для тканей были созданы с помощью запрограммированной формы, в которой мотивы были основаны на геометрических формах.(7)
Такой подход к дизайну, предложенный конструктивистами в начале 1920-х гг., позволяет широко использовать ЭВМ при создании орнаментальных композиций. Графические редакторы основаны на принципе комбинаторики. В этом контексте трудно переоценить наследие конструктивизма для современного дизайна одежды. Не менее важным для будущего было их отношение к эскизу. (Приложение)
При традиционном методе работы идея костюма обычно рождалась у модельера непосредственно при работе с тканью, а пластические особенности материала подсказывали новые формы. Совсем иначе было у конструктивистов: эскиз был воплощением самого процесса творческого поиска, а не эскизом готовой модели. Графический метод формообразования предполагает, что поиск новых форм переходит в проектирование на плоскости графических форм, представляющих реальные объемы. Именно конструктивисты открыли новый взгляд на дизайн костюма как на концентрированное выражение художественной мысли, как на знак новой формы. Этому соответствовало и графическое изложение: упрощение, освобождение от лишних деталей в пользу большей выразительности, заострение существенных черт формы. Впоследствии этот метод работы получил распространение и среди кутюрье, где эскиз-идея новой формы предшествует созданию произведения в материале: этот подход использовали К. Диор и И. Сен-Лоран, П. Карден. и Л. Феро. (Приложение Б)
Эскиз дизайна стал незаменимым помощником в работе стилистов. Акцент на связи дизайна с производством был важным элементом концепции конструктивизма. В 1923 г. В. Степанова и Л. Попова разработали подробную программу участия художника в производственном процессе для первой хлопчатобумажной фабрики.(8) Эта программа определила центральное место художника в процессе создания нового объекта, от планирования и разработки перспективные образцы для рекламы и оформления витрин. Эти идеи вошли в программу курса художественной композиции текстильного факультета ВХУТЕМАСа, разработанную В. Степановой в 1924 г. (приложение В).
Особая тема – декор в конструктивистском наряде. Если на Западе господствовал стиль ар-деко, ориентированный на украшение вещей, то функционализм декларировал отказ от украшения в традиционном понимании. Ле Корбюзье, например, настаивал на том, что современный предмет быта не должен терпеть никаких украшений и украшений. В. Степанова утверждала, что вся декоративно-орнаментальная сторона одежды в настоящее время функционально неоправданна. Для конструктивистов декоративность ассоциировалась с дизайном одежды. Они заменили традиционные удобные украшения структурными украшениями: декоративная роль сыграла подчеркнутые линии дизайна, швы, детали с контрастными цветами, манжеты, крепежные элементы, карманы. (8)
Этот принцип конструктивного декора был заимствован из народного костюма. Конструкционисты также использовали коммунальные украшения, если они были функционально оправданы. Например, В. Степанова использовала приложения и эмблемы в спортивной одежде, чтобы можно было различить членов различных команд. A. Rodczenko, при разработке униформы для продавцов Mosselprom, предсказал использование субтитрам на толстовках в качестве элемента корпоративного стиля. Основные особенности униформы можно различить: функциональность и целеустремленность (конструктивисты разработали костюмы для различных функций: Dłużyców Uniform (G. Miller), униформа Горника (G. klutsis), спортивное платье (W. Stepeanowa), униформа дизайнера инженера (A. rodczenko); «технический» рационализм костюма (строительство и функциональные детали, которые заменили используемый декор); костюм должен был подчеркнуть человеческое движение.
Конструктивистский костюм был открытой структурой, в отличие от команды, которая доминировала в официальной моде. Зависимость формы наряда от пластиковых особенностей материала была посвящена A. Exter: «При выборе ткани для создания одной формы необходимо было учитывать его плотность, вес, гибкость, ширину и цвет. Гладкая шерсть, густая тканая, продиктована замкнутой формой прямоугольника или построена под прямыми углами без дополнительных вертикальных складки. Мягкие широкие ткани (шерсть, шелк) позволяют создавать более сложные и разнообразные силуэты одежды. Гибкие ткани позволяют делать одежду для движения (танец) и производить более сложные формы (колесо, многопользовательский) ». (6)
Разрешение костюма было основано на самых простых геометрических формах. Например, A. Exter предложил: «широко используемый наряд должен состоять из самых простых геометрических форм, таких как прямоугольник, квадрат; ритм цвета, вложенного в их structural models was usually a combination of rectangular and trapezoidal parts of various colors . Taka prostota projektu była nie tylko przejawem ogólnej absolutyzacji form geometrycznych w latach dwudziestych, ale także implikowała produkcję ubrań w sposób przemysłowy. Tak więc jednym z trendów w radzieckim wzornictwie w latach 20 . Był Rozwój funkcjonalnej odzieży roboczej. Konstruktywiści Podzielili Caąą odzież na dwie grupy: proziaki или рабочая одежда, которая отличалась от типа работы, и в целом, предназначенных для работы в особых условиях. V. написал: «Одежда с большим количеством конкретных требований. и определенная подгонка в комбинезонах занимает особое место среди комбинезона. Это костюмы хирурга, пилота, сотрудников Acid Factory, пожарного, комбинезона для полярных экспедиций ». В. Степанова выдающиеся спортивные костюмы как особый тип одежды, потому что она признала их как новый тип самой популярной развлекательной одежды. Владимир Татлин. Также спроектирована одежда для повседневного использования, в тех, которые предназначены для массового производства. (Добавить -on)
Владимир Татлин разработал образцы повседневной одежды, «обычную одежду», пытаясь улучшить традиционные вещи — пальто, куртки, брюки и т. Д. Его модели, в отличие от многих проектов «Московских конструктивистов», были удобны, тщательно продуманы и вполне подходящими для Реальная жизнь, потому что Татлин руководствовался лозунгом «ни новым, ни старым, но и на необходимость».
Практически идея прозы была реализована на театральной сцене как прозаирование актера, предложенного Л. Поповой, «Удивительному рогоносу» (апрель 1921 г.) и костюмы для других выступлений этого театра, проекты W. Stepanowa to to Арт Смерть Талкина (ноябрь 1922 г.), образцы новой одежды, разработанной А.А.Беловой и другими. Родцзенко для искусства Клопа и Инга (1929). (Приложение Д)
Театр Мейерхольда был своеобразным посредником в реализации идеи «постановочного искусства» в жизнь. «Актерская одежда» предназначалась для репетиций и показательных занятий по биомеханике студентами Государственного высшего театрального училища в рамках предмета «Материальный элемент спектакля». Попова писала о назначении актерского костюма: «Этот костюм предназначался для повседневной и обыденной жизни и работы актера, поэтому его нужно было сделать утилитарным и с этой целью заменить все другие одежды, поэтому ему нужно было дать пальто и т.д. для 7-8 видов работ». Первыми, кто назвал себя конструктивистами, были Алексей Ган, Александр Родченко и Варвара Степанова, которые 13 декабря 1920 г. образовали «Первую рабочую группу конструктивистов» при Московском институте художественной культуры (ИНХУК), где была выработана творческая концепция конструктивизма. Родился. Конечно, среди их интересов была и одежда. Конструктивисты разработали «новую форму» для рабочих, чтобы заменить «всю другую одежду». Если Ле Корбюзье провозглашал дом «машиной для жизни», то конструктивисты считали, что в новых социальных условиях одежда должна стать неким профессиональным инструментом и выдвигали идею «просоциальной одежды». В. Степанова в своем выступлении на ИНХУКе обозначила новые принципы функционального подхода к дизайну одежды: «В костюме, выполненном в стиле современного костюма, главный принцип — удобство и целеустремленность. под конкретную производственную функцию. Путь моды. от задачи к ее материальной конструкции, от функции костюма как элемента одежды, как рабочей одежды к системе кроя костюма». Конструктивисты считали моду явлением буржуазным и отрицали преемственность форм костюма с революционным максимализмом. (6)
